退休前，张晓莲是颐和园公园处治处的老员工。退休后，她爱上了影相，成了一个颇有名气的“银发影相达东谈主”。有东谈主说她把颐和园拍“活”了，而她我方说，是影相让她的晚年生计更精彩了。好多东谈主因为张晓莲的影相作品看到了颐和园别样的好意思，而那些藏在园中被张晓莲用镜头发掘出来的古韵与灵秀，也恰是北京最澄莹和动东谈主的注脚。

6万元相机掀开退休生计新大门

张晓莲影相的泉源，从60岁生辰那天开动。爱东谈主送给她一台价值6万元的佳能5D3相机，还有3个镜头、1个三脚架以及通盘配件。这些礼物建设了她60岁以后的东谈主生。

“当年我是一个有点儿恇怯战抖的东谈主，讲话老是小小声，可当今跟东谈主聊起影相、聊起颐和园，我能说上泰半天。”当今，是张晓莲爱上影相的第10个年头。影相让她变得自信和恢弘，她以为我方是通过镜头跟大当然对话，灵魂被净化了。

为什么罗致颐和园作念拍摄对象？“因为离家近。从家到园里走路5分钟，是以我不错看天气适合随即启程。”张晓莲坦言，虽说退休前天天待在颐和园里，但每天围着琐事转，好像从来莫得信得过静下心来好排场过。“那时候除了佛香阁、十七孔桥这些有名的景点，园子里那些犄角旮旯的地点我都不太熟。有亲戚一又友来北京，让我给当导游，我都不好好奇羡慕接待，心里害怕，怕指错路，怕说不出景点的门谈。”

退休后的这10年里，相机可能是张晓莲最亲密的伙伴。晨昏雨雪，严寒炽热，只好判断能出片儿，她一准进园子。本年级首北京的第一场冬雪，张晓莲也没缺席。那天的拍摄情形她用像片、笔墨、视频记载得很提神，也有些动情：

“1月17日23:00，入夜雪扬，先撷颐和园博物馆门的素韵，再揽东宫门无东谈主的雪妆。正面牌坊雪絮漫舞，绿色分享单车覆雪情味横生，侧影牌坊凝霜。归程小区树墙映灯，落雪簌簌，到家已是夜里10点，满心都是踏雪赏景的宁静与寂静。”

1月19日，北京的第二场雪，张晓莲朝晨6:30进颐和园。她回忆说，那天一开门就有100多东谈主进园，比平常东谈主多了不少，铜牛那里还排起了拍摄长队。张晓莲最不肯意作念的事即是拍和群众相通的东西，是以，她逆队而行，围着铜牛找我方的角度，不久后，她称愿拍到了《冷雪暖眸》。在“晓莲说”视频号中，她给头顶冷雪目光映着红光的铜牛配音：“不知谈是谁的手机点亮了我的眼眸，让我眼里回荡着暖红光，让我懂得东谈主间冷暖，让我变得愈加萌萌哒，那刹那间我竟与日月同辉，让我毕生铭刻。”摄友老张也为其赋诗：晨光初露入园来，铜牛身披雪皎白。忽有微光眸底起，暖意悄从心底开。不似寻常多冷峻，今朝憨态惹东谈主爱。快门轻按留此景，一段奇缘记心胸。

每天一张新像片不随大溜才有好奇羡慕

如今的张晓莲，提及颐和园那真的了然入怀。除了佛香阁、颖悟海、文昌阁、谐趣园这些盛名景点，颐和园的角边际落春天开什么花，夏天那儿下雨排场，秋天哪棵树的叶子最红，冬天哪的雪景最出片儿，她京都府儿清。她说：“不行否定，这些都是拍出来的老练。我往常在园子里四处走，边走边看，边看边动脑子；偶然候也在一个可能出片儿的地点蹲守。拍像片这事，急不来，得等，等晴明，等角度，等阿谁刚刚好的霎时。”

张晓莲有一张昆明湖湖面的像片，水波纹像一串串黑珍珠，终点惊艳。张晓莲说，那是她赶巧了，恰巧有一艘船过程，荡起的波纹有种别致的韵律好意思，她飞快按下快门，才留下了这个霎时。“这种大当然合成的好意思，顷刻即逝，错过了就没了，但也最眩惑我。”她还拍过一张仁寿殿的夜间像片，取名《虚实之间》，成心提神了画面的虚实对比，杰出历史感。她说：“我拍历史建筑的时候，容或拍出点儿这种滋味，不行拍得太实，否则就少了韵味。”

张晓莲给我方定了一个措施，每次拍都要拍一张当年没拍过的像片。这10年，没破过例。张晓莲说这话时，口吻里带着些小险恶。我念念，为了这个措施，这些年，她一定是颐和园里最拼的一个东谈主。

四肢一个草根影相东谈主，张晓莲莫得承袭过专科考研，通盘的技巧都是我方摸索出来的。她无谓复杂的后期处理，也不心爱二曝、多曝这些本事妙技，影相理念即是确切，认为确切自身即是最好意思的。她坦言，当今AI本事发展很快，以后可能会制造出比确切更好意思的画面，但那终究不是确切，而影相的魔力恰恰在于真。她认为，影相最报复的不是建造多先进，本事多精粹，而要垂青独有的念念法和视角，她老是强调：“不要迷信那些本事参数，最节略也最不节略的是我方的预判，知谈什么时候该拍，该拍什么，这才是枢纽。”

跳出通例在平庸里找非常

“颐和园这地点，太多东谈主拍了，念念拍好，不太难，念念拍出点不相通的，又很扼制易。”张晓莲说，好多东谈主来颐和园，就盯着十七孔桥的金光穿洞，拍出来的像片大同小异。她念念拍点别东谈主没拍过的，属于我方的颐和园。

于是，她尝试各式新角度、新题材。有一次，她拍到了一组小鸭子在冰面上的像片，不仅有画面的粗率好意思，鸭子队形还像北斗七星，不少摄友看事后都说没见到过颐和园这样的景致。张晓莲回忆：“那天天灰蒙蒙的，好多影相师以为没法拍，相机都没拿出来。可我一直认为，无论什么天气，都有可拍的东西。”这张像片，张晓莲是越看越心爱，以为既像五线谱上的音符，又有郊野直快的韵味。“自后我才知谈，当年慈禧在颐和园考研过舟师，北斗七星是个阵法，而且排云门前边的牌坊上，背面写的‘星拱瑶枢’，慈禧把我方比作北斗星。是以我以为这张像片的好奇羡慕就更深了。”

张晓莲还心爱用东谈主物点缀环境，最先并非如斯。“当年我拍直快片，就念念着没东谈主最佳，东谈主会防碍画面的纯净。当今不这样念念了，有个东谈主在画面里，能让像片更有性情，更有人命力。”有一次，刚下完雨，天外转晴，云终点漂亮。她在园子里遭遇一个女孩，约略是看到好意思景太振奋了，脱了高跟鞋开动跳芭蕾，作念“倒踢紫皇冠”的动作。张晓莲看到后飞快蹲下，用低角度拍了下来。这张像片，她最先取名《倒踢紫皇冠》，自后以为年青东谈主可能不知谈这个名字，于是改成了《倒踢天穹》。“你看，有了这个东谈主，这张像片就有了故事，有了标签，跟别东谈主拍的表象照就不相通了。”张晓莲说。

还有一次，她在中关村某处的楼顶，拍到了一张展现当代三山五园的像片。远景是三叶草花式的绿化，中景是颐和园，远景是傍晚的红霞，极有档次感。“我一直念念拍点当代的三山五园，不念念总拍古建筑，这张像片算是圆了我的一个梦。”

张晓莲还心爱探讨天气和地势。“一个心爱影相的东谈主，不行只懂影相，还得懂点儿别的，比如地势、风浪。”她发现，万寿山上绿植多，雨后冷暖空气相通，潮气高潮，再加上晴明的作用，会出现一种终点粗率的光影成果。这种成果在湖边是拍不到的，是以每次下雨后，她都会往万寿山上跑。她描画是去碰运谈，偶然候就能拍到出东谈主料念念的好片子。

多年拍摄，张晓莲操心出不少老练。比如她说，只好是下雨天，能来颐和园就一定要来，因为雨后不时有古迹。有一次，日间阴霾，傍晚却倏地转晴，晚霞终点漂亮，又恰好有一个穿红穿着的女孩在湖边，红衣和晚霞相映，画面终点协调。

她还拍过颐和园的霏霏，那种下完雨太阳一出就出现的霏霏，“终点干净，在山上看，就像瑶池相通。这种霏霏的执续时分终点短，一挥发就没了，是以我会关怀开园时分，一开门就冲进去，才有契机拍到。”

近两年，张晓莲的拍摄题材迟缓拓宽，立场也越来越剖析。她拍耕织图，在奇异天气下，树和水的倒影变成渐变成果，把东谈主带入童话世界；她拍雪后似化非化的冰面，既有档次感，又有大写意的嗅觉。她还终点强调，拍像片尽量要带上地标，“否则别东谈主不知谈你拍的是哪儿，那这张像片就打扣头了。”她也心爱用框景拍古建筑，以为中国建筑本即是中规中矩、横平竖直的，是以拍的时候也得保执这种标准。

“晓莲说”让更多东谈主看见颐和园的好意思

2017年3月8日，张晓莲怒放了公众号“晓莲说”，第一篇著作是颐和园特辑。“其时即是念念把我方拍的像片分享出去，让更多东谈主望望我眼里的颐和园。”没念念到，这个公众号迟缓受到了越来越多东谈主的喜爱，以至有东谈主说其中的像片颠覆了心中对颐和园的传统意志。于今，“晓莲说”公众号和同名视频号依然更新了数百集。

通过“晓莲说”，张晓莲不仅分享像片，还分享我方的拍摄心得、颐和园的小学问等等。她会告诉群众，哪个季节去颐和园最佳，哪个地点最适合拍照，遭遇特殊天气该若何拍。

有一次，她拍了一组令东谈主惊艳的天鹅像片。那是一个傍晚，天还有少许儿光，恰好湖对面的建筑亮灯了，4只小天鹅在水里游。张晓莲描画，阿谁画面，真的天时地利东谈主和。“其时好多影相师拍完天鹅就走了，我多留了顷刻间，没念念到比及了天光、灯影和小天鹅的霎时组合。影相偶然候即是这样，可遇不可求，得有耐性，有坚执，材干有惊喜。”

张晓莲还谨记一次拍彩虹，“固然比年来颐和园很少出现完好意思的彩虹桥了，大多是一段一段的，这是因为昆明湖太大了，太阳一出来，潮气升腾，就把彩虹荫庇住了。但是我总念念拍个完好意思彩虹桥，这是我的一个念念念，是以往常在雨后守着，然后就比及了嘛！”她继而操心，拍像片即是要有提前量，要有念念象的空间，不行怕失败，说不定哪天就心念念事成了呢。

跟着名气越来越大，张晓莲的作品也开动受到业界的认同。2018年，她被选为京津冀影相银暴露东谈主；2019年，她的作品在亚洲世界遗产大展上展出；2020年，30余幅作品亮相中华世纪坛“艺术三山五园”展览；2022年，她出书刊行了个东谈主影相画册《看见不相通的颐和园》，同庚还荣获了《群众影相》世界十杰名称；2023年，在第二十五届世界艺术影相大赛中，她的作品得到了直快类金奖；2025年，参预“凝固的对话颐和园时光蜜语影相展”，4幅作品被北京和艺术馆储藏。

“说真话，我从来没念念过我方能得到这样多荣誉。”张晓莲说，她拍像片，一开动仅仅为了愉悦我方，没念念到还能愉悦别东谈主，何况得到那么多东谈主的认同。“但每次看到我方的作品展出，看到有东谈主心爱我的像片，我也以为终点得志。”

影相不仅是一门本事更是一场修行

“我本年70岁了，10年影相带给我的最大感悟，即是它不仅是一门本事，更是一场修行。”张晓莲说，这10年里，她看着园子里的四季流转、花着花落，心里通常念念，关于我方来说，颐和园最荒芜的从来不是青砖碧瓦，而是镜头背面那双恒久追寻古迹的眼睛。

“影相最动东谈主的力量，在于能把不可复制的霎时变成不朽。这种‘刹那不朽’，需要天时地利的馈遗，也需要一些戏剧性，这是我最追求的。”张晓莲剖析本原感性终究要为艺术直观衰弱，“偶然候，明明算好了晴明和角度，可拍出来的像片即是没嗅觉；偶然候，不经意间按下快门，反而能拍出惊喜。”

关于念念要学习影相的东谈主，张晓莲给出一些提倡：“不要去效法别东谈主，不要复制别东谈主的作品，拍我方看到的，才是属于你的像片。”她我方亦然这样作念的，“拍片子最难的即是拍出个性，而个性来自于独有的视角和对审好意思的抽象体现。”她也强调，影相一定要坚执，不行三天打鱼两天晒网。“我能作念到每次进园都拍一张新像片，坚执10年，我以为每一个念念拍好像片的东谈主都能作念到。”张晓莲折服，无论作念什么事，爱重是最佳的能源。“我之是以坚执下来，即是因为真的心爱影相，心爱颐和园。”

当今的张晓莲依然保执着对影相的爱重,她也在络续探索三山五园的拍摄，以过甚他限度的拓展。她念念一直拍下去，直到拍不动适度。

文/本报记者王勉足球投注app